奥地利阿姆斯太滕镇警方逮捕了当地一名73岁的电子工程技师，约瑟夫·弗雷泽尔。他将女儿伊丽莎白囚禁在连窗户都没有的地下室中长达24年，并对其施以性虐待。被解救时，伊丽莎白已经42岁。其中年龄最小的，被解救时仅仅5岁。这对于一个五岁的孩子来说，无疑是致命性的打击。足足7年的与世隔绝，不仅仅代表物是人非，更意味着母子俩需要面对大众的审视。乔伊的父母早已离婚、重组家庭，父亲无论如何也接受不了这个从天而降的外孙。
今天没有那么多废话，直接进入主题。
给大家安利一部有些恐怖又虐心十足的电影。
——《房间》。
《房间》
时间回到2008年4月28日。
奥地利阿姆斯太滕镇警方逮捕了当地一名73岁的电子工程技师，约瑟夫·弗雷泽尔。
他将女儿伊丽莎白囚禁在连窗户都没有的地下室中长达24年，并对其施以性虐待。
被解救时，伊丽莎白已经42岁。
据她所说，自己从11岁时起就开始遭到约瑟夫的虐打和侵犯。
直到7年后的1984年，约瑟夫将她骗到自家的地下室，强迫她吸毒。
《房间》
自此整整24年里，伊丽莎白再没有离开过这间地下室。
期间她生下了7个孩子，一个夭折，三个被约瑟夫带走，另外三个自打出生就和她一起被囚禁。
其中年龄最小的，被解救时仅仅5岁。
这就是当年轰动一时的奥地利弗雷泽尔案。
《房间》
2010年，爱尔兰作家爱玛·多诺霍根据这一真实案件创作出了小说《房间》。
正所谓现实远比文学作品残酷。
很多文学创作者改编真实事件时都会在某种程度上刻意降低其残忍成分，使得整个故事看起来更加柔和、更具希望。
爱玛·多诺霍在创作《房间》时也是如此。
她刻意规避掉了施暴者老尼克的戏份。
取而代之的是母亲乔伊对于儿子杰克深深的爱，以及母子俩在那间狭小地下室中的相依为命。
乔伊被囚禁的时间从24年缩短到了7年，老尼克的身份也从父亲变成了邻居。
《房间》
而本片作为基于小说的二次创作，除去核心点以外，基本已经与真实事件脱轨。
导演兰纳德·阿伯拉罕森最擅长把耳熟能详的主题做到意料之外，并拍出自己的风格。
本片中，他采用了与韩国电影《素媛》类似的手法，即以温柔治愈的方式讲述残酷致郁的故事。
暖色调，柔光镜头，旋转视角，仅有10平米的囚禁室被拍得宛如天堂一般。
可就在这宛如天堂的小屋里，却发生着这个世界上最为肮脏的勾当。
温柔与残酷的强烈对比，反而比直接描述黑暗更为触动人心。
简直虐得人心疼。
《房间》
柏拉图在《国家篇》里举过一个非常著名的洞穴之喻：
设想在一个洞穴中有一批囚徒，他们自小待在那里，被锁链束缚，不能转头，只能看面前石壁上的影子。
他们的后上方有一堆火，有一条横贯洞穴的小道，沿小道筑有一堵矮墙，如同木偶戏的屏风。
人们扛着各种器具走过墙后的小道，火光把透出墙的器具投影到囚徒面前的石壁上。
囚徒自然就会认为影子是唯一真实的事物。
《房间》
这个比喻用在小杰克身上同样适用。
他从出生开始就一直生活在那间仅仅10平米的小屋里，从未见过外面的世界。
小屋里只有一张床、一个马桶、一个浴缸、一个炉灶和一扇天窗。
对于乔伊来说这是囚禁室，但对于杰克来说，这里就是全世界。
五年来，他一直生活在妈妈编织的童话当中。
妈妈告诉他，世界就是这个房间，外面什么也没有。
于是在他眼中，这个房间充满童话色彩。
墙壁上贴满画报和随手画，每天起床都会把家具摸个遍、跟它们打招呼。
简陋的床是可以肆意翻滚的游乐场，狭小的天窗是想象力的源泉。
母子俩一起把吃完的蛋壳串成项链，肮脏的马桶水箱里漂浮着自制的小帆船。
这些细节拍出了不被俗尘污染的童真，实在难得。
《房间》
但是，生活总有露出獠牙的一天。
老尼克和乔伊起了冲突，不仅打了乔伊，还要碰杰克，可把杰克吓坏了。
这种撕裂般的差距，就像《美丽人生》中的父亲为集中营里的儿子编织的谎言一样。
越美好，与现实相抵的那一刻就越让人心疼。
经过这件事，乔伊终于产生了把儿子送出去的念头。
可生活在童话里的人不会相信现实，没有体验过自由的人也不会相信自由。
所以当乔伊引导杰克小屋外别有洞天时，他的第一反应是“不可能”。
当乔伊尝试告诉他自己被囚禁的真相时，他怒斥这个故事“太无聊”。
当乔伊表现出对于小屋环境的嫌弃和厌恶时，他也根本不认同。
因为这是他赖以生存的“世界”，绝不容许任何人的诋毁。
《房间》
如何接受童话的破灭？
这对于一个五岁的孩子来说，无疑是致命性的打击。
但真正的考验，其实才刚刚开始。
《房间》
母子俩双双获救，剧情才走到一半。
忘掉一切拥抱生活重新开始？哪有那么容易。
足足7年的与世隔绝，不仅仅代表物是人非，更意味着母子俩需要面对大众的审视。
重返社会的乔伊，从没有接触过社会的小杰克，手足无措。
如何逃出内心的桎梏？这才是关键。
《房间》
接受访谈时，主持人问乔伊，杰克出生后有没有想过把他送走。
颇有一种“不为孩子考虑的母亲十分自私”的谴责意味。
乔伊回答：他还有我啊。
主持人再次追问：那样是对他最有益的吗？
这个问题，令乔伊感受到了扎心般的痛苦。
此刻，人们只觉得她是一个自私的母亲，却忘记了，她也是受害者。
《房间》
如果说媒体如潮水，来得快去得也快，那生活就如梦魇，时刻与你相伴。
乔伊的父母早已离婚、重组家庭，父亲无论如何也接受不了这个从天而降的外孙。
周围人的细声细语、老房子里的一草一木，无时无刻不提醒着乔伊物是人非的事实。
虽然摆脱了肉体的囚禁，但心灵的囹圄远比那个房间更难以挣脱。
所以哪怕终于回了家，乔伊也并不开心。
整日发呆抑郁、莫名发脾气，甚至一度想要自杀了事。
《房间》
这也正是本片最有意义的地方：
前半段在现实与虚幻中用纯粹的童真鞭挞人性，后半段关注受害者获救之后备受心理折磨的悲惨生活。
尽管后半段有些力道不足、流于鸡汤，却让我们看到了浓郁的母子之爱。
被囚禁整整五年的小杰克并没有成长成一个心理障碍的孩子，反而很快适应社会。
而郁郁寡欢的乔伊，最终也因为儿子重新燃起了生活的希望。
《房间》
生活就是如此。
其实你不是走不出来，只是需要找到走出来的动力。
而已。
