或许《四海》中的一些情节和结局，也是想尝试这样新的表达方式，毕竟悲剧才能让人印象深刻吧。韩寒这次很明显没有把视听和文字做一次很好的转化，唏嘘悲剧命运变成了莫名其妙的狗血。一般阻碍两人不能在一起的因素，无非就是环境，父母家人，和自身。还有片中的父子情，兄弟情，对于车和机械的迷恋，一语双关等等，都反复出现在韩寒的影片里，成为他作品中的符号和象征。
YO ~过年好~还是我们的春节档小系列~啊~四海~
还是先声明，春节档观影人数相对更多讨论度更高，每部电影题材和类型都不一样萝卜青菜各有所爱，点评皆为个人主观观感，优缺点都会聊到，喜欢你就点个赞，不想看也无所谓，会有剧透，321开始。
真的是没想到啊~韩寒啊~第四部电影了呀...唉，我呢也不想成为跟风吐槽甚至谩骂这部《四海》的人，（虽然真的有不少情节实在好适合吐槽），好吧我还是尽量聊回电影本身，但为了避嫌，这次我想先指出这片子实在让人“叹为观止”的地方。
首先就是观感，别再说韩寒这次放飞自我玩得飞起了，我觉得就是韩寒玩得还不够大胆，在商业和文艺之间游离，想要两手抓结果什么都抓不着，才让这片子怎么摆都摆不出个坐标。
很通俗来说一些文艺片是“形散而神不散”，但《四海》是形散神又散，故事剧情细碎连表达“爱”的议题也是莫名其妙的，你以为在拍《生命之树》吗，人家那拍得美呀，拍得多磅礴抽象呀。
影片讲述了小镇青年吴仁耀（刘昊然饰演），暗恋上了周欢颂（刘浩存饰演），为了接近意中人，吴仁耀去给周欢颂的哥哥周欢歌（伊正饰演）的摩托车队打工。
中途发生了父子情，非法飙车，跳海意外，跑路，城市打工，迷茫，挫折，甜蜜，抬头问天空，再出意外等等一系列事件，说真的我也不太好总结。
不知道是不是韩寒这几年太远离城市或他眼里小镇市井的喧嚣，影片中的小镇和那些角色，感觉离我很远，他们有着美好的诗和远方没有问题，但这些都稀释在了一次次不合理并支离破碎的戏份场景中，并在自认为搞笑的一次次段子中消磨殆尽。
什么“大意了没有闪”，我的天呀，救命呀是真的吗？
这些梗其实是把双刃剑，也要分适宜和场合，这些其实也是韩寒一向所有电影甚至文学作品中抖机灵的一种幽默方式，此前他的电影已经出现过，但像《乘风破浪》和《飞驰人生》因为故事主干的任务纽带，让剧情联结还算紧密，让这些幽默梗还不算违和，但这次《四海》故事和人设的不严谨和不合理，指数级放大了这些梗的多余和愚蠢。
以上说的这些都是小问题，接下来从影片剧情上去讨论一些不合理的地方，一般从剧作来说一部电影中，可以出现一两次偶然事件已经很多了，再多就会让观众觉得在情理逻辑上不自然。
我们看下《四海》有多少偶然事件，开头周欢歌带着吴仁耀撞到沈腾，行那就算小镇太小吧，中途那大反转为了庆祝直接周欢歌就喂鱼了，想表达世事无常，但这么大一艘货船，难道听不到声音视力也不好吗，就这么卷进去了？
再来是到了广州之后，吴仁耀在车上睡觉，就这么幸运的正好撞见了贵人乔杉饰演的良哥，马上就在大城市有了份工作。
然后到结尾周欢颂又突然出车祸和她哥一样死不见尸，吴仁耀演出也整了个受伤...
如此多的既不合情也不合理的偶然突发性剧情编织，为了反转而反转，为了制造惊艳而惊艳，再加上书面化基本不说人话的台词，真的看得我分分钟出戏。
我能感受到韩寒想制造一个实打实的悲剧，我也很愿意去接受悲剧色彩的结局，眼尖的观众应该能看到，吴仁耀床头边有一本《麦琪的礼物》，这是欧·亨利的代表作之一，欧·亨利小说中经常刻画落魄的小人物，并发掘他们在艰苦环境中求生，故事都是一些琐事小事，结局总是出人意料并展现出一种无奈和世态炎凉，算是以悲剧作为一种结局。
或许《四海》中的一些情节和结局，也是想尝试这样新的表达方式，毕竟悲剧才能让人印象深刻吧。
但！韩寒这次很明显没有把视听和文字做一次很好的转化，唏嘘悲剧命运变成了莫名其妙的狗血。
这主要还是不够有能落地现实层面的故事和角色，承载不了如此厚重的爱与命运这类的大命题，说通俗点就是主角们的经历，无法让我代入和去相信，如果这个故事无法做到相信他，那故事中的角色做什么我都会觉得很假。
再来就是片中的一些角色人设变化莫测，也造成了影片无法让我产生共情或共鸣。
周欢歌和周欢颂兄妹的关系到底好不好，说不好他们一起成长共事一起玩，说好嘛，怎么会有一位哥哥借高利贷用妹妹的未来去做担保，还不让妹妹知道。
这不就是为了让有一个推动剧情转折并往下走的事件，为了引出这个高利贷让剧情往下发展，那就只能把周欢歌写死。
还有周欢颂和吴仁耀之间的关系，这到底是什么关系，喜欢了就在一起嘛！如果两人互相喜欢，请问是什么阻止他们两人在一起呢？一般阻碍两人不能在一起的因素，无非就是环境，父母家人，和自身。
论环境，他们在大城市非要大富大贵才能在一起吗，好像环境也没阻止他们，两人住一起还能省房租。论父母家人，这个根本就不是问题。那他们自身，别告诉我他们两人没有互相喜欢，吴仁耀都通片追周欢颂了，周欢颂后面还冒险出钱让小偷把车偷出来，顺便说一下，干这事应该违法吧。
反正他俩的关系看得我很着急，可能青春年少，还不懂什么是爱情吧。别和我谈王家卫，家卫哥走的是城市边缘痴男怨女的情与欲，欢与爱，完全不同。
另外还有冯绍峰饰演那在影片里突然出现又突然不知道为什么没戏的警察，他估计唯一的作用，是不是就为了做那个顺风车的段子，一个不愿走过去，一个不愿掉头，两人从白天杠到天黑，好笑吗？这都不是符不符合逻辑的问题了，这不符合人体工程学吧。
一个警察要外出找此前的非法飙车的主犯，一个高利贷要去找还钱的借贷人，不管怎么看，两人应该都很赶时间吧。
总之影片这样那样的问题还有很多，负负并没有得正，而是让整部电影节奏气氛完全失控，像这种淡化剧情强调角色心境的故事，如果连节奏气氛都把握不住，那文艺这一块也就基本丢完分（文艺片讲究气氛），这片就只能是翻车了。
不过，我还是不想做通片吐槽，还是想多说两句这片一些特别的地方。
和很多大伙伴一样，我也不是第一天认识韩寒，我从《三重门》到《通稿2003》到《我想和这个世界谈谈》等等的吧，几乎他出版的书都看过，然后曾经韩寒和矮大紧，以及其他一些名人激烈网上辩论（吵架）的八卦也没少跟。
我也算是看着曾经那位像少年啦飞驰的犀利尖锐少年，如何变成今天收敛许多的韩寒。
所以当韩寒第一部电影《后会无期》出来时，就有所谓的韩寒滤镜一说，这里滤镜没有贬义的意思，是中性词，大概意思就是韩寒文学创作的笔法转换成了视听语言，道理金句笑梗一套一套。
坦白讲我并不喜欢《后会无期》，我更喜欢后面的《乘风破浪》和《飞驰人生》，毕竟这两部电影有相对更强的剧情主干牵引或者牵制着韩寒的创作，以至于不会像断了线的风筝让角色和剧情飘忽不定。
所以到了第四部，或许韩寒想要尝试新的玩法，也或许他觉得他更中意《后会无期》这样的表达方式，于是从公路结构类型直接升级到了游牧式的散点叙事方式，这也就造成了《四海》的涣散。
但矛盾的点就在于，韩寒还是想把影片拍得让更多大众接受和喜欢，逃脱不了商业片的架构，从而导致想玩些个人风格的东西，但又没法彻底玩明白。
我是能看出影片有很多藏着韩寒细心的彩蛋，比如前面说的《麦琪的礼物》，再来就是四海的英文名《Only Fools Rush In》，只有傻子才会陷进去。
这对应了片中吴仁耀帮助陷进去的周欢颂的摩托车，这句话也是出自猫王的《Can't Help Falling In Love》情不自禁坠入爱河，第一句唱的就是这句，相信大部分人一定听过。
还有片中的父子情，兄弟情，对于车和机械的迷恋，一语双关等等，都反复出现在韩寒的影片里，成为他作品中的符号和象征。
其中一语双关就出现在被不少人理解“含早”的对白中，对于吴仁耀和周欢颂的认知层面来说，含早以为是含早上，而其实含早只是含早餐。不管含不含早，他们wishing都是能开房开到第二天中午的。
包括那不会用卡开门，我也理解韩寒想要表达一些边陲小镇上的人对世界的认知，是确实比我们想象要贫瘠和渴望了解世界。
但这些剧情事件编织的果，并没有在之前酝酿塑造好这些现实层面的因，这也就造成一些原本能感动更多观众的场景，变成了吐槽圣地。
其实在某些瞬间，我能感受到韩寒的单纯和天真，以及想要冲破商业电影的束缚去传达给观众自己的那种纯粹，但越是这样，越显得不够灵气和轻盈。
我甚至觉得，与其这样，还不如再大胆些，试着整一出先锋派大家都看不懂的作品出来，强化自己的作者性表达，这样会不会遭到的反噬轻一些呢？
如果你要问我，之后韩寒的第五部电影，我还会去看吗，我当然会去！因为我想看到韩寒在经历第四部的滑铁卢后，会如何再调整自己的创作心态和想法，再次出发。
就像《四海》中的插曲，万能青年旅店的《山雀》中歌词：“爱与疼痛，不觉茫茫道路长，生活历险，并肩莽莽原野荒。”
经历了这么多的韩寒，我相信一部电影的争议不会对他怎样，修整自己，再来一部吧！
好！《四海》今天就先聊到这，春节档点评小系列还在继续，此外还有更多其他精彩影视作品解析等着你，下期解析，我们不见不散！
