为什么红配绿显得特别土戛纳国际电影节今天开幕中国女星张馨予穿着大红大绿的绣花礼服出现在红地毯上，被网友戏称“披了床东北大棉被去走秀”红配绿，在很多人眼里意味着：“No！”关于红配绿的民间俗语太多了，“红配绿真俗气”、“红配。
戛纳国际电影节今天开幕。中国女星张馨予穿着大红大绿的绣花礼服出现在红地毯上，被网友戏称“披了床东北大棉被去走秀”。
红配绿，在很多人眼里意味着：“No！”关于红配绿的民间俗语太多了，“红配绿真俗气”、“红配绿丑到头”……总之，多数情况下，红色和绿色的搭配，给人一种“土掉渣”的感觉。
红色和绿色单看都好好的颜色，怎么放在一起就讨人嫌了呢？今天，壹读君（yiduiread）就来说说，为什么红配绿会让人感受一股戛纳红毯都压制不住的乡村田园气息？
打翻了调色盘的值班壹读君丨张小羁
红色和绿色，是色相环上最遥远的距离
从色彩学上说，红色和绿色是对头。它们在色相环上的关系是这样的：
看见红色和绿色了吗，它们之间整整隔了180度。红色和绿色之间排斥度大，是一对互补色。这就意味着，红、绿色彩放在一起会造成极强的视觉反差，使得色彩对比达到最大鲜明度，并强烈刺激感觉器官。
在这种强烈映衬下，红的会越发显红，绿的就越发显绿。考虑到这一点，“红绿灯”就作为区分“停”和“不要停”这对重要相反概念的标志。
像这样大角度色相对比的配色类型，对人眼的刺激强烈，有眩目的效果，壹读君（yiduiread）认为，这非常类似《最炫民族风》的铿锵节奏。但强烈的刺激，更易引起视觉疲劳，产生不适应感，使人心理也随着失去平衡而焦躁不安。所以，红和绿大面积相配并不赏心悦目，它们的常见效果如下↓
红配绿也可以不难看，关键看技巧
虽然红绿搭配难度大，但壹读君（yiduiread）也不是说，互补色在一起就不漂亮。一点也不带尖锐刺激感的色彩组合在一起，视觉舒适是舒适，但过分调和的色彩搭配，会显得模糊、平板，看多了也容易产生厌烦、疲劳感，比如↓
从人对色彩的要求来说，人的视觉永远需要一种生理的平衡, 即人眼看到任何一种颜色，总是本能地要求它的相对补色。互补色正是因为它对比非常强烈，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感，只要搭配得当，放在一起能呈现最漂亮的结果。从色彩的大格局上说，真正的调和境界是，色调既鲜艳夺目而又不过于刺激。
所以只要对红绿配加以适当的调和，比如调整一下两者的面积强调主从关系，在颜色明度和纯度方面拉开距离，同样可以很漂亮。下面壹读君（yiduiread）举几个正面的例子↓
红配绿，在中国民间曾经是美的代表
既然红配绿冲击感这么大，为什么大红大绿仍旧屹立不倒地流传至今？
这或许跟中国传统民间艺术的的色彩运用习惯有关。长期以来，传统民间色彩审美要求色彩单纯明快，讲求平面的色块对比，强调装饰趣味。喜欢纯色，不爱杂色，运用色彩强调强烈的补色对比、高纯度色调对比，追求大面积的对比，较少西方传统绘画中微妙的层次色彩变化。
这种情况造成的结果是，传统文化中涌现大量华丽的艺术作品——因为凡鲜艳而明亮的色彩都具有华丽感，色相对比的配色也具有华丽感，而互补色就是其中最华丽丽的大杀器。
比如宋金时期的红绿彩陶瓷，将当时民间这种大红大绿的审美倾向表现到极致，华丽鲜艳让人感受到欢畅淋漓的对比。同时聪明的古人早就想到以一色为主，另一色做点缀的方法，色彩搭配产生“你中有我，我中有你”的和谐感。比如这尊关公像↓
更为登峰造极的是故宫建筑上的彩画↓
大红大绿是怎么流行起来的？
既然红和绿同样可以也确实给人们带来美感，红配绿怎么就成了“土”的代言人呢？
大红大大绿真正流行于服饰开始于晚明。在明中期以前，平民百姓均穿着浅淡朴素，对这种富艳华丽的颜色敬而远之，尤其在明初，穿什么颜色的衣服有着严格的等级制度，像红色这么正的色不是随便什么人都能穿。
但到了晚明，随着服饰制度的松懈，人们便开始大肆消费起大红大绿来。
晚明人对大红和大绿的喜爱，甚至带来了红、绿染色工艺的兴旺发达。明崇祯《松江府志》中说：“染色之变，初有大红、桃红出炉，银红、藕色红。今为水红、金红、荔枝红、橘皮红、东方色红，初有沉绿、柘绿、油绿、今为水绿、豆绿、蓝色绿⋯⋯”
明朝《金瓶梅》中还有这么一句话：“红配绿，看不足。”那时市井人物看来，红配绿，好看得不得了。从晚明社会大红大绿的服饰流行时尚中可见，早期的服饰时尚，最鲜明的体现便在于对制度的突破，贩夫走卒，也可以随心所欲僭礼逾制了。于是他们首先去做的，就是找回曾被制度剥夺的尊严和地位，体验翻身作主人的快感。比如有朝一日壹读君（yiduiread）可以不写稿，也一定睡到中午才起来。
不过，当大红大绿成为全民时尚，就连村妇野老都不分场合地点地穿服其身，其中所蕴涵的身份地位的指意和象征，也必将消失殆尽，正所谓“奴隶争尚华丽，则难为贵矣，女装皆钟娼妓，则难为良矣。”
△明代画家丁云鹏（1547～?）的《罗汉图》，衣装也是红配绿
大红大绿似乎在服饰上变为泛滥的俗物。其后乡土文明对于高对比度的色彩搭配的大力发扬加以运用，让浸染在城市文明中的人们感到格格不入。
最显著的一个例子就是颇具乡村民俗风味的年画。华丽加喜庆的“红杉绿裤”基本是对年画颜色的符号式概括。鲁迅先生在《狗•猫•鼠》中曾有提及：“我的床前就贴着两张花纸，一是‘八戒招赘’，满纸长嘴大耳，我以为不甚雅观；别的一张‘老鼠成亲’却可爱，自新郎、新妇以至傧相、宾客、执事，没有一个不是尖腮细腿，像煞读书人的，但穿的都是红衫绿裤。”
△清代杨柳青年画中人物衣服的颜色搭配
所以，红配绿并没有原罪。红绿之间的搭配难度，加上传统民间文化和现代文化的冲撞，共同导致了红配绿今天被奚落嘲讽的下场。
回头本文开头，张馨予的设计师算得上勇气可嘉，但是结果却让张馨予像是在出席《乡村爱情2》的首映典礼。所以说，干哪一行，都要提高自己的姿势水平，不要让围观群众着急。
参考资料：
李民，《年画大红大绿的文化》，《传奇天下》 2008年12期
袁玲，《论中国传统民间色彩的特征》，《美与时代》，2005.8
潘冰洁，《红绿彩之色彩研究》，景德镇陶瓷学院，2012.5
黄维敏，《晚明大红大绿服饰时尚于消费心理探析》，《中华文化》，2012年6月
