我觉得毕加索或许发现了陶瓷是表现绘画的非常好的一种介质。张大千送给了毕加索两只毛笔。1937年4月26日德空军轰炸格尔尼卡三小时，格尔尼卡化为平地当毕加索看到德军轰炸过后的格尔尼卡。毕加索在使用毛笔毕加索在陶瓷上创作使其作品永不朽，它们的真正价值却是任何数额的纸币和黄金所不能衡量的，他的艺术精神更是永恒的。大清康熙年制款青花山水纹盘口瓶底足永宝斋藏
原创 冯勇 永宝斋
瓷器是可以触摸的史记。
瓷器也是可以触摸的古画。
大清康熙年制款青花山水纹盘口瓶 永宝斋藏
陈丹青先生在品鉴油画的时候特别强调质地感，但油画的质地只能感觉不能触摸，这主要是从保护的角度。而我的这个青花瓷瓶上的山水不但可以触摸，只要你不是练铁砂掌的，经常触摸于人于瓶都很有好处的。温润的质地感带给你的愉悦加上坐忘山水的安宁，这恐怕是油画所不能带来的。
毕加索的陶瓷作品《公牛》
毕加索也在陶瓷上创作了不少艺术佳品，这件毕加索的陶瓷作品《公牛》于9月22日在佳士得伦敦呈献的 “毕加索陶瓷艺术品” 网上拍卖。
我觉得毕加索或许发现了陶瓷是表现绘画的非常好的一种介质。
毕加索的陶瓷作品《猫头鹰》
难得的是毕加索不断地探索不同的陶瓷技巧，不断地尝试在不同的质地上作画的体验。这也符合他的作画态度“不论在任何事情上，都要与众不同”。
毕加索和张大千
那么当毕加索遇见张大千后会怎么样呢？张大千送给了毕加索两只毛笔。
而毕加索看到张大千的书画演示后说，“假如生活在中国，我一定是个书法家，而不是画家”。说明毕加索读懂了中国书法的艺术性，读懂了书法是心手合一以追求一种思想和美学的境界的艺术表现形式。其实在中国书法家就是画家。
毕加索临摹中国画作品
来看看据说毕加索用张大千送的毛笔临摹的中国画作品，这青蛙和蝌蚪还是能看得出来的，但用我们的话来说还是有点稚拙吧。
毕加索赠给张大千的《西班牙牧神像》
中国书法可以看到“书如其人”，这张毕加索赠给张大千的《西班牙牧神像》也是用毛笔画的，也可以说是“画如其人”吧。
毕加索曾说：“我14岁就能画得像拉斐尔一样好，之后我用一生去学习像小孩子那样画画。”
1937年4月26日德空军轰炸格尔尼卡三小时，格尔尼卡化为平地
当毕加索看到德军轰炸过后的格尔尼卡。
毕加索作品《格尔尼卡》
他便创作了大型名画《格尔尼卡》，画面中有倒下的战士，断了的剑，各种受难的妇女和儿童.........面对这一切他还能像小孩一样地画画吗？
大清康熙年制款青花山水纹盘口瓶 永宝斋藏
答案是不可能的，除非他能在中国的山水之间。
毕加索在使用毛笔
毕加索在陶瓷上创作使其作品永不朽，它们的真正价值却是任何数额的纸币和黄金所不能衡量的，他的艺术精神更是永恒的。
大清康熙年制款青花山水纹盘口瓶 底足 永宝斋藏
