需要说明的是月字底，书写时月的第一笔竖撇应改写成垂露竖，这样作，从视觉上说是加强稳定感，显得有能力支承上部。注意象“门、门”这样的部首，第一笔一定要写成垂露竖，不能写成竖撇。所以，掌握独体字的笔画搭配关系，在于恰当、幻称地安排。由“力”等右偏旁组成的字，可以适当低于左半部，以平衡左右的份量。上下结构形式的字，其比例也是大约各占二分之一。
一、钢笔楷书偏旁部首练习
汉字是由笔画组成的。从形体结构分，汉字有独体字和合体字两大类。独体字由笔画组成，合体字由两个或两个以上的独体字组成。因为作为偏旁的多是独体字，所以，偏旁也是组 成合体字的部件。
按照字形结构分析字义，取其相同部分作为查字的依据，分部排列，这相同的部分叫作部首。也就是一部之首的意思。
有的偏旁可以作为部首，有的偏旁不可以作为部首。因为某些偏旁不具备部首功能，而且它们要比可作部首的偏旁多得多。字例中所书写的部首，根据《现代汉语词典》而选，都是可作部首的偏旁。
偏旁部首根据在字形结构中所占的位置，大致可分为五类：左偏旁、右偏旁、字头、字底、字框。
左偏旁中以竖画为主笔的部首，如“十、中、韦、辛、木、车、牛、禾、米、耙、耳、采、革”等，为书写美观，一般都约定俗成地写成垂露竖。或者说，一个字中如有两竖的话，左竖画多写成垂露，右竖画写成悬针，主要是注意一收一放，加强对比。
右偏旁一般在书写时略低于左半部，如“乡、见、父、斤、页、羽”等。字头一般也要写得伸展，宽舒，尽量盖住下边的部分，如“一、一、一、人、大、厂、广、尸、父、立、四、广、穴、声、一、廊”等。
字底尽可能写宽阔，能支撑、托住上半部，如“土、乏、之、女、”、木、巾、贝、心、水、皿、衣、走”等。需要说明的是月字底，书写时月的第一笔竖撇应改写成垂露竖(见图5-6)，这样作，从视觉上说是加强稳定感，显得有能力支承上部。
字框的大小就是字形的大小，如“U、L、门、门、口”等。注意象“门、门”这样的部首，第一笔一定要写成垂露竖，不能写成竖撇。
二、'钢笔楷书结构书写原则
写好钢笔楷书的关键是掌握结构。要想掌握好结构，首先应该能够比较准确规范地把握低笔画的长短、角度、偏旁的位置，然后需要了解总的书写原则。因为楷书法度严谨，规矩多不遵循一定的规则，容易把字形写大或小，把字的中心写不端正。因此，最好从以下几个方面去认识楷书结构书写原则。
1、汉字从结构上分，有独体字和合体字两大类。独体字是一个整体，由笔画组成。合体字是由两个或两个独体字或笔画组成。根据其结构搭配比例关系，分为左右、上下、左中右、上中下、半包围、全包围、多部位等形式。从汉字形态上分，还可以大致归纳在矩形、三角形、梯形、平行四边形、菱形、圆形等几何形状中，这就要求我们书写时注意分析每个字的外形、特征、关系，下笔之前做到心中有数。
2、笔画之间的距离一定要均匀，不要粘连在一起或者有疏有密，平行的笔画最好方向也要一致。简单说，就是要坚持“平行等距”的原则。因为楷书属于工整字体，只有做到平行等距，写出来的字才会整齐、美观，否则，给人的感觉就会是杂乱无章，没有秩序。可以这样说，楷书的第一要求就是整齐、干净。
3、找准字的中心，尽量使笔画向中心靠拢，形成一种向心力。在中心紧凑的基础上，根据字形的不同变化适当地伸长主要笔画，因为不可能把每一笔画都充满格写，所有的笔画他不可能写得同样长。没有中心的紧凑，就没有四周的伸展。只有把次要的笔画写短，主要的笔画才能写长。一般的书写原则是上半部收缩(写短)，下半部伸展(写长)；左半部收缩，右半部伸展。简单地说，叫做“中心收紧，四周伸展；上紧下松，左紧右松”。当然，这不是绝对的、一成不变的原则。有的字要上松下紧，或左松右紧，具体的字应具体分析，不能一概而论。
4、写字也应像为人处世一样，讲求“礼让”.尤其是合体字，是由两部分或两部分以上的独体字或点画组成的，为照顾每部分之间的关系，某一部分就要留出一定的空间，让另一部分介入或占据，有的要写长，有的要缩短，穿插、避让，互相照顾，合理布置，才能使字形满正、中心紧凑。
汉字结构千变万化，楷书风格各呈异态。以上这四个方面远不能一概而全，只能是就一般的书写原则泛泛而谈，使大家未进门之前先谈些“规则”、“须知”之类的东西，有个大致的印 象。
三、钢笔楷书结构书写要领
独体字是由笔画组成的囫囵一个字，不能拆开。多为象形字和指事字。它笔画较少，结构大多简单，但不大好安排。所以，掌握独体字的笔画搭配关系，在于恰当、幻称地安排。如果 能够找准字的中心，就可以达到左右对称，重心稳定。
在独体字中，常常有起着支撑、平衡作用的笔画，这叫做主笔。找准、写稳主笔，就比较容易掌握字的重心了。凡是写在字的顶部、中部或底部的横画，写在字中心的竖画或竖勾以及斜勾、撇捺、弯勾，都可以看作是主笔。以横画为主笔的字，横画尽量左右拉开，使其重心往下，增加稳重感。以竖画或竖勾为主笔的字，竖画或竖勾居中心线书写，保证左右对称及平衡，以撇、捺画为主笔的字，应该使撇与捺的交点位于字的中心线上。原则上讲撇捺的斜度基本相等，类似等腰三角形，这是针对保持稳定而言。但是在实践中，为了使字更具姿态，常常有意识地把撇写直写短，把捺伸长，强调一伸一缩的对比，增加字的动势。应该指出的是，要适可而止，否则一味拖长，字就散垮、拖沓了。以折画为主笔的字，注意区分横折竖勾与横折弯勾的不同，横折弯勾应尽量往左(靠近中心线)挑出勾，使结构趋于紧凑。以勾画为主的字，斜勾尽量写长一些，显出挺拔又有精神，但不要过直或过弯，略常弧度而有弹性为适宜。竖弯勾也可适当伸长，加强稳定感。
合体字是由两个或多个独体字组成的。多为会意字和形声字。按结构形式分，大致可分为左右、上下、左中右、上中下、半包围、全包围、多部位结构。
左右结构形式的字，左右部分搭配比例各占二分之一。由于偏旁有宽有窄，会出现左右宽窄、高低不同的变化。一般由“木、玉、牛”等左偏旁组成的字，多半是左窄右宽。由“欠、力、寸”等右偏旁组成的字，则左宽右窄。由“力”等右偏旁组成的字，可以适当低于左半部，以平衡左右的份量。同样，为了达到匀称的目的，有些右半部笔画少的字，也可以高于左半部。
上下结构形式的字，其比例也是大约各占二分之一。一般原则是上部尽量写紧凑，下部尽量放松，以显舒展。象由“一、穴、大、一、“”等偏旁作上部的字，多呈上大下小之势，争取盖住下部。而由“心、女、木、大、皿、土、系”等偏旁作下部的字，也应尽量伸展下部，以托住上部，呈下大上小之态。
左中右结构形式的字，字形容易写宽，因此每部分应尽量写窄，争取各占三分之一比例。考虑到每部分的笔画多少、方向不同，书写时应留有余地，互相容让；互相穿插、补空，以笔画不粘连、不交叉为原则。
上中下结构形式的字，字形容易写长，各部分应力求缩短竖画，延伸横画。同写独体字一样，也应找准、写长每个字中的主笔。同写上下结构的字一样，也必须遵循“上紧下松”的原则。
半包围结构形式和全包围结构形式同属包围结构形式。半包围结构形式还可以分为两面包围(也就是左上包围，如“厂、广、户、户、户”等偏旁，左下包围，如“无、毛、兀、风、走、之、_”等偏旁；右上包围，如“弋、戈、气”等偏旁)、三面包围(也就是右包左，如“勺"偏旁；上包下，如“门、门、凡”等偏旁；左包右，如“匕"偏旁；下包上，如“L"偏旁)。因为书写时大都先写外框或偏旁，所以外框或内旁的高低。宽窄限定了字形的大小，框里的结字大小要按外框的大小作安排。总的说，平包围结构的字需要注意的是，所包围的字不应超过外框。
全包围结构形式的字只有“□”部。“□"的大小就是字形的大小。为了照顾视觉均称，书写时“口”字应稍小于其它结构形式的字。不能充格满写。一般不把这种形式的字写成正方形(实际也不可能)，多是长方形、梯形或斗形。
